Красочный ремейк одноименного телесериала 60-х годов, превращенного в кислотно-корректную версию «семейки Адамс». Режиссер Тим Бертон, в главных ролях – Джонни Депп, Ева Грин, Мишель Пфайффер и Хелена Бонэм-Картер.

В 1750 году аристократическое семейство Коллинз прибывает в штат Мэн. Они богаты, успешны в рыболовецком бизнесе и готовы пойти на все ради славы семьи. Младший Коллинз по имени Барнабас (Джонни Депп) становится воплощением их чести: он хорош собой, умен, начитан, тверд характером и высокомерен, как положено истинному вельможе, и, конечно, неисправимый бабник. С самого детства в него влюблена служанка Анжелика Бушар (Ева Грин), вот только ее всепоглощающая страсть не находит отклика в сердце Барнабаса. Он легко принимает ее внимание, но свое сердце отдавать в ответ не спешит. Сначала Анжелика винит в проблеме родителей красавца. Будучи потомственной ведьмой, она избавляется от них быстро и почти безболезненно. Но Барнабас не только начинает подозревать ее в колдовстве, он еще и влюбляется в красавицу Жозетту Дю Пре (Белла Хиткот). Анжелика решает убить Жозетт и зачаровывает ее. Девушка направляется к Вдовьему Мысу, чтобы прыгнуть в пучину морскую. Барнабас прыгает за ней, потому как, что это за жизнь-то без любимой. Но странное дело – он не разбивается. Очнувшись, Барнабас понимает, что превратился в вампира. В гневе и горе он заточает себя в только что построенном родовом поместье, но Анжелика не дает ему покоя. Она поднимает бунт черни. Та погребает вампира в гробу, скованном цепями. Конец пролога.

Начало истории: Барнабас выбирается из гроба, когда в 1972 году его гроб подцепляет экскаватор. Дом его в состоянии упадка: в буквальном смысле дом и в переносном – все семейство Коллинз, некогда основавшее порт, во главе с Элизабет Коллинз Стоддард (Мишель Пфайффер) хиреет на глазах. Ведьма жива, процветает и до сих пор любит его до потери пульса и трещин в потолке. А еще в семействе обосновалась выпивоха-мозгоправ Джулия Хоффман (Хелена Бонэм-Картер), и только что пожаловала слегка не от мира сего нежная няня – Жозетта во плоти.

«Мрачные тени» Тима Бертона, вопреки названию, язык не поднимается назвать «мрачными». Это аттракцион макияжа и костюмов, ставший уже нормой бертоновских постановок, как стало правилом участие в его фильмах Хелены Бонем-Картер и Джонни Деппа. Все вместе они наводят на мысли о домашнем спектакле семейки маргиналов, а не об игровом кино. Если бы не Ева Грин (неожиданно восхитительная) и Мишель Пфайффер (которую сложно узнать, настолько она окаменела лицом), сложилось бы впечатление, что вы попали в очередную серию кошмара/комедии/сна (выбирайте по вкусу), прошлым эпизодом которого была «Алиса в стране чудес», а до нее то ли «Суинни Тодд», то ли «Чарли и шоколадная фабрика», то ли «Сонная лощина». Бледные лица, кровавые губы, провалившиеся щеки, выпученные глаза и нездоровые речи. И с каждым разом этот сон все больше хочется назвать бредом. Гениальность бертоновской фантасмагории, к сожалению, убывает. Где-то он прогибается под коммерческое кино, где-то под собственное упоение визуальными эффектами в сочетании с особой актерской гутаперчивостью Деппа. Но бенефис Деппа, к сожалению, тоже страдает от шаблонности: Барнабас – образ, сшитый, как лоскутное одеяло, из заплаток прошлых его работ, включая Джека-Воробья и непостижимом образом ввернутого Рауля Дюка из «Страха и ненависти в Лас-Вегасе».

«Мрачные тени» похожи на пульсирующее сердце ведьмы Грин, которое она в развязке предъявляет вампиру. Они временами вызывают ощущение «драйва» от кино, восхищения от сценарных поворотов, реплик или от игры, но эти импульсы кайфа обламывают затяжные или банальные эпизоды затишья. Вроде бы живое, но не совсем, повествование. Вроде бы стилизация под комедийный хоррор, но не до конца. Вроде бы смелый рывок фантазии, но в слегка ослабленной смирительной рубашке. Уже не сказка, но еще не пародия. 100% Бертон, узнаваемый и смакуемый при первом же взгляде на афиши. Обязательный к просмотру среди кино- и бертономанов, но противопоказанный серьезным фанатам «Алисы в стране чудес».

Трейлер фильма «Мрачные тени»

Симпатичная мелодрама на исторический сюжет. Приврали, причесали и нарядили в фавориты «Оскара».

Канун Второй мировой войны. Ð’ Англии вот-вот должен смениться король. Но, кто же замет его место? Старший сын Дэвид, принц Уэльский (Гай Пирс) собирается жениться на американской ветренице, уже разведенной со своим первым мужем, а младший – Альберт, принц Йоркский (Колин Ферт), – заика. Ну, если с первым все ясно – надежды на благоразумие нет; то со вторым еще можно что-то сделать. После нескольких лет неудачных экспериментов с известнейшими логопедами, жена Альберта (Хелена Бонэм-Картер) находит оборванца в летах, по слухам, талантливого специалиста, исправляющего речь (Джеффри Раш). Остается только уговорить наследного принца на сеансы психоанализа, заставить его петь и ругаться матом почем зря.

«Королевская речь» (King’s Speach) – именно так называется фильм Тома Хупера, а не как перевели прокатчики – «Король говорит!» – наверное, достойна всех своих номинаций на «Оскар». Идеальная игра Колина Ферта, Джеффри Раша и Хелены Бонэм-Картер, очень правильная картинка, к композиции которой сложно придраться, работа реквизиторов и операторов безупречна. Да и режиссер – молодец. Только зачем нужно было сводить глобальные проблемы Европы и Англии, в частности, на пороге Второй мировой войны к дефектам речи будущего монарха? Зачем было придумывать ему «трудное детство», чтобы спустить высочество с трона на землю, поближе к подданным? Эти дрожащие губы, выпученные в натуге глаза – к чему? Зачем вписывать бытовую проблему в масштаб вселенской мелодрамы? Брать лупу и преображать до размеров слона, то что и мухой-то назвать смог бы лишь сам герой истории? Чего только стоит сцена произнесения той самой «королевской речи», затянутой до состояния последних пауз Ельцина, когда даже сам герой, кажется, смотрит с экрана в недоумении, и очередная вереница ракурсов его раздутых щек начинает вызывать откровенное раздражение. Хотя, судя по иностранной критике, не у всех зрителей.

Милые-милые беззубые герои в пьесе, раздутой до формата романа, чуть ли не эпического. Обидно даже не то, что историю очередной раз переписали, а то, что незыблемость и смысл английской монархии свели к картинке заикающегося недоразумения с единственной целью – вызвать умильную улыбку у зрителя.

Трейлер фильма «Король говорит!» (King’s Speach):